新版美国电影《小妇人》与以往版本最大的区别是，影片加入了大量的倒叙、插叙和回忆。

以乔想出书为引子，在和出版商交流的过程中，以倒叙和回忆的方式，引出7年前与家人在一起的生活场景和劳里相识相恋的过程，两个时间段的场景不断跳跃，只能从服装、发型、环境等方面来区分。

这种叙述方式使影片显得更加抒情、文艺，新片还增加了许多人物对白，以表现四姐妹对爱情和事业不同的看法和理想，加以细节和场景的衬托，人物个性更为鲜明，情节发展也更具逻辑性和合理性。  

1、乔和教授在伞下拥吻 是小说结局  ，她只是在出版商的授意下，为了争取更多的版税，才只好这样。

原作长篇小说《小妇人》是路易莎·梅. 奥尔科特的自传体小说，在写作过程中，有一定的变体和美化，比如小说中的家庭条件要远好于她真实的生活，在实际生活中，写作也确实是她挣钱养家的主要方式。

所以，其在写作中，为了出版，挣取高额的稿费，有时不得不应出版商的要求，对书中人物的命运进行一些不合理的想像和加工，以更加迎合市场，取悦读者。 

于是，影片中就出现了滑稽的雨中追教授、两人激吻的场面，简直是对94版影片中乔和教授深情表白的一种反讽。

因为，最新版影片对她和教授的情感铺垫着墨不多，仅有的一次也是教授给她的作品提意见，两人不欢而散，自始至终，教授再没有出现过，两人完全没有感情基础。

在出版商一再抛出高额版税的诱惑下，乔只好想像出这个教授有一天会突然出现在她的家里，对她欲语还休，她其实也还懵懂，只是在家人的一再怂恿下，她像是突然发现了自己的内心，或者以为教授还算是一个合适的结婚对象。

于是发足狂追，才有了影片中两人在雨中激吻、十指相扣的场面。 

 由于不合逻辑，完全没有感情铺垫就直入主题，男女主角的表演都显得浮夸、做作，94版影片中最经典的镜头，在此片中变得滑稽可笑，像是对出版商一味追求商业价值的某种嘲弄。

 2、 实际生活中，乔并没有结婚，她在知道劳里娶了艾美后，撕碎给劳里的信，不再相信爱情。 

最新版《小妇人》强化了乔和劳里的感情线，双方的感情热度也超过以往任何一种版本，乔拒绝劳里的表白时不再像94版影片那么坚决，而是充满愧疚，一再地给劳里解释。

贝丝死后，她感到孤独，写信给劳里表白，知道劳里和艾美已经结婚时，她从邮筒里取出那封还未寄走的信，撕碎，扔进河里，她久久地站在桥栏上，看着河水。

这说明，她对劳里同样感情深挚，毕竟，两人青梅竹马，如果不是她一味地追求写作，忽略了劳里，也许，劳里就是她最好的归宿。 

 劳里对她更是爱得强烈而深沉，最经典的镜头莫过于，劳里用马车把受伤的梅格送回家后从她家里出来，一再回望窗户里乔看书的镜头，劳里站在阔大的院子里，乔的窗户却只是狭小的一个方格，但从中清晰地透出了乔来回走动的身影和专注看书稿的表情，劳里一动不动，就那么凝视，眼神专注而深情，几乎让人以为这是一部经典的爱情片。

劳里表白时说了无数遍的“我爱你”，与此时的深情相互印证，表明他对乔的爱意更深更浓。

 正因为如此，最终，劳里选择和艾美结婚，才最大地打击了乔，一个是她最亲爱的妹妹，一个是她生命中最重要的男人，她不能大吵大闹，也不能悲伤大哭，只能笑着祝福，假装开心，然后孤独一生。

 她不可能再相信爱情，生命中最重要的一个男人就这样擦肩而过，她无法再爱上任何人。

 3、 电影结局是乔抱着新出版的《小妇人》，很知足很幸福的样子，这才是她人生的终极理想，相比较而言，爱情反而让她迷惑，她根本不知道自己爱谁，或者怎样才是真正的爱情。

不同于以往版本中面面俱到的碎片化处理，这部新片同样以乔为主角，但加大了她的戏份，而且突出了她的事业与情感，而将其他三姐妹的描绘放在次要位置，并且总是以衬托她的方式而出现的。

 比如其姐姐梅格受伤，劳里提出用自己的马车送她们回家，劳里自始至终的目光都一直停留在乔的身上，站在院子里还回望窗户里的乔。

妹妹艾美对劳里一见钟情，并由此而嫉妒乔，烧了她的手稿，让她发怒，艾美掉进冰窟窿里，被乔和劳里救起，这时乔才后悔不已，不断自责，表现出她对家人的爱胜过了对劳里的爱，为她后来拒绝劳里的求爱埋下了伏笔。

梅格和穷教师约翰的恋爱过程，片中只有一个交代，就是手套，劳里告诉乔，梅格的手套在约翰的口袋里，劳里几乎关心与乔有关的任何事情。

但乔始终把写作和家人排在劳里的前面，一度以为劳里对她的这份情感会永远在那儿，等待她随时撷取。 

劳里和艾美结婚了，彻底掐灭了她对爱情的向往，她开始专心写书，拿着新书稿去找出版商，并听从出版商的建议，给小说强加了一个取悦观众的结局，终于，她成功了，实现了自己的理想。

 影片结尾，她的新书《小妇人》出版了，封面华丽而庄重大气，她用手指一一抚过每个字和每一寸缎面，把它抱在怀里，闭着眼睛，心满意足。亲人的离去，爱情的灰飞烟灭，此时都无关紧要，怀里的书才是她生命里的挚爱。