花木兰真人版里，木兰替父从军，与柔然人打仗，很快就露了馅，影片一改大家熟知的故事套路，又快又狠，将女装的木兰直接送去拯救皇帝。

她带着十几个人从天山脚下的冰川一路奔向小桥流水的江南，冲进已被柔然人包围的京城，十几个人打得七零八落之后，木兰一个人飞檐走壁，登上几十丈高的木架与最强悍的敌人展开生死搏斗，最终木兰胜出，完成孤胆英雄的使命。

 1、迪斯尼《花木兰》真人版讲的是一个女扮男装、孤胆英雄的故事，具有普世意义。

新版影片中，花木兰融合了亚洲各民族的特色，风格混搭，日本的艺妓装扮，中国南方的围屋，色彩缤纷的朝鲜族服饰，西方文化中的黑暗女巫，这种大杂烩风格下出炉的花木兰，有点来路不明，身份可疑，是人或神，似乎就在一念之间。

唯一有迹可循的，就是木兰的成长史，在以男人为中心的军营里的种种不适，西方女导演妮基.卡罗，以西方女性的视角，竭力想象东方社会中，对女性的种种世俗眼光，由此衍生出木兰捉鸡、拍蜘蛛等违背女性禁锢的一些情节，引发村里人对木兰的不满，让为她不守妇道，将来嫁不出去。

还有家人的责难，尤其是她的父母，流言蜚语压得他们在村里抬不起头来，他们不得不加强对木兰的女性化培养和教育。

于是，就有了后面艺妓般的花木兰，盛装相亲的滑稽场面。

《木兰辞》中的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，被一字不拉地贴、抹、画在了木兰的脸上，形成一种怪异的妆容，显然，是西方编剧对这句诗词的表面化处理。

还有花木兰出生的围屋村，大概在西方人的眼里，这更能代表中国文化。

孰不知，花木兰的故事发生在南北朝时期的北方，而围屋村是福建、江西等地的标志性建筑。

当然，这部片子完全不按传统套路走，无论地理背景、服饰装扮甚至故事走向，都是信手拈来，各国文化也是拿来主义，随意混搭。

甚至，花木兰也已经完全神化，功力和抗击打值也已经超出战士或战神的范畴。

比如炸冰川，这本已不可思议，冰川像雪崩一样迅速冲过来时，花木兰不但毫发未伤，而且还能在快速移动的碎裂冰块中骑马飞驰，再顺手从冰块中救人。

故事到这里就不叫故事了，变成了神话和传说。

至于后面的飞檐走壁，爬城墙、跃房顶，在高空中的翘翘板上与柔然头目博里汗大打出手，俨然一个武侠片中的绝世高手。

整个影片就是神话版的武侠大片，传统木兰的家国情怀，十二年的隐忍和艰苦卓绝，在这部片中变的举重若轻。

片中，花木兰在军营很快暴露她的女儿身，因此被判死缓，在女巫倒戈，告诉她皇帝被俘即将小命不保时，她才赢得一线生机。

拯救皇帝，获得帝国最高掌权者的注目和青睐，她的人生才会有质的飞跃。

影片至此完成木兰的成长史，她荣归故里，父亲和全村人不再责难，而是为她骄傲，她回归历史上人们熟知的那个传奇。

年轻演员刘艺菲此次的演技让人耳目一新，刮目相看，她的眼神时而迷茫，时而坚韧，时而委屈无奈，偶尔露出小女儿情态，都真实自然，毫无矫揉造作，也无歇斯底里，竭力表演的痕迹，这在一个以神仙姐姐著称的年轻演员身上，真的是难能可贵。

完美地塑造了一个千里走单骑的女孤胆英雄形象。

相比较而言，巩俐、李连杰这样功成名就的老艺术家们，在此片中更像一个被牵线的木偶。

巩俐看起来威力无比，但身形笨拙，辗转腾挪之间明显的心有余而力不足，眼神空洞乏力，角色过于单薄，她发挥的余地太少，只能被浆过一样，木呆呆的。

无独有偶，李连杰扮演的皇帝更是眼神呆滞，不知所云，一举一动，像是后面有把大刀逼着他，他实在无能为力。   

2、影片将花木兰进一步概念化、精神化，使之成为一个符号和象征。

如果改掉女主角的名字，叫她张三李四，只要不是历史名人，不是花木兰，影片就只是一个平凡女性的成长史，一个冲破男权社会禁锢的女性战斗史。

巩俐饰演的女巫，也是一个渴望冲出男性社会禁锢的强大女性，只是作为花木兰的对立面，她从一开始的威力无比，逐渐走向黑暗和毁灭，成为男性社会的牺牲品。

花木兰作为正面人物，自然是从弱到强，一步步获得周围人的认可，甚至是帝国最高掌权者的青睐，成功逆袭。

女巫成为花木兰的同盟者，两个有共同期望的女人，在最后一刻握手言欢，同心协力，向男权社会挑战，最终获得一席之地

但女巫为此还是付出了生命的代价，花木兰的成功也只是个例，她并没有打破男权社会的禁锢，没能为更多的女人争取到权利。

反而，她只是一个概念和符号，是千百年来，东西方社会，在男权思想的压制下，女性的一种向往和遥望，一种努力和希望。

3、神化和女巫元素的加入，使影片融合了东西方的古老文化。 

不同于传统概念中的花木兰，这部影片中加入了神话和女巫元素，使影片的风格更绮丽更神秘，充满了奇幻色彩。

乌鸦一向是黑暗使者，在中国民间，它的出现往往意味着某种不祥，影片中的女巫时而化身为无数乌鸦，遮天蔽日，形成一种极大的强迫和压抑感。

时而幻化成鹫鹰，凶狠而阴鸷，在高空中盘旋，几米长的展翼，忽地俯冲而下，直扑人面，没有神性加持的凡人毫无招架之力，简直是追命特使。

中世纪的西方社会，曾掀起过女巫文化潮，其实是对女性的打击和隐喻，各种丑化女性的女巫形象俯拾皆是，在这部影片中，由此可见一斑。

相比较而言，当时的东方文化对女性的目光较为柔和，凤凰的传说和神话，甚至是美化了女性。

该片中，木兰几次受挫、绝望时都出现了凤凰，凤凰远远地望着她，像是在鼓励她，给她力量和希望。

画面如梦如幻，大漠、冰川、高原等特有的地理环境和色彩，给影片赋予了某种大气、苍凉而悲壮的效果，暗合影片人物与故事的脉络发展。

两个女性的化身，一个黑暗，一个色彩斑斓，一个象征着邪恶和灭亡，另一个则意味着正义和力量。

邪不压正，最后，女巫向木兰靠近，用自己的生命成就木兰。

东西方文化的激烈碰撞，不是一种战胜另一种，而是融合，兼收并蓄，优势互补，达成统一。