毫无悬念，《机智的医生生活》就是我心目中的年度最佳。

　　最佳导演、最佳编剧、最佳剧集、最佳音乐，没有最佳男女主，是因为这部剧里的每个人都是主角。

　　申源浩导演、李友静编剧+曹政奭、郑敬浩、全美都、柳演锡、金大明实力演员（韩国舞台剧出身的演员，演技都相当了得），这个阵容出品的内容没理由会失败。

　　虽然这么说，但前有请回答系列创造的顶峰，即使是申源浩和李友静这样合作多年的黄金搭档，也不可能做到毫无压力。

　　只是这两个人从来也不是能用常理推测的人。

　　这是我最佩服他二人的地方。

　　这两个人不是会被自己困住的人。

看起来有点严肃的申导

低调到找不到几张照片的李编

　　抱着要成为电影导演梦想的申源浩入行作了数年的综艺pd，想成为专业编剧的李友静写了很长一段时间的广告文案和综艺剧本，和团队好不容易养出了《两天一夜》成了国民综艺，却转头跳槽去拍电视剧了。

　　黄金三角的另一位——罗英石导演听说这两个人在准备电视剧的时候，狠狠地泼了冷水。

　　李友静编剧却回复老罗说：

　　「我们的工作，什么时候计较过成功、失败呢？我们通常只因为有趣，就会想参与。开始做《两天一夜》时，我们知道会成功吗？还不是我们自己做得很开心而已。这次也是，我是第一次写连续剧，出乎意料地有趣，如果搞砸就搞砸吧。］——罗英石《反正竞赛还很长》

　　做事的时候竭尽全力，该放弃也绝对不拖泥带水。

　　实在是酷极了。

　　这样的人活该成功。

　　这部剧实在是一个宝藏，有太多可贵的东西我们可以挖出来聊一聊。所以接下来几期，我们来开一个机医专场茶话会，好好来聊一聊这部剧里有趣的东西。

　　01电视剧的教养

　　作为一部背景设定在当代都市又跟医院密切关联的影视作品，势必逃不出这样一个问题：我们究竟要展现多少的现实？

　　记者、作家、编剧和导演等故事讲述者的使命就是对现实的主观选择和组合。

　　既然有了主观选择的参与，我们势必要讨论到“目的”这样一个话题。

　　作家、编剧和导演讲故事目的是什么？

　　申源浩导演的目的一直都很明确。

　　他早期的采访，还在作综艺导演的时候，就提到了综艺节目的“教养”功能。

　　教养，即，大众传播的引导和教育功能。

　　至于教育、引导什么，他也作了阐述：

　　［随着年龄的成长，不太想看到“坏人”及“令人不舒服的事物”，这样的情绪似乎也融入到作品当中了。因此在我所制作的电视剧中不会出现在现实生活中困扰着我们的反派角色，更融入了“互爱”这个设定。］

　　在不规避残酷现实情况下，尽一切可能让所有人发声，并引导观众看向更暖而亮的地方。

　　这就是申源浩和李友静的想要表现的目的，想要展现的现实。

　　这就是为什么即使是在与死亡、紧张、恐慌紧密相关的医疗题材中，申导还是拍出了诙谐、轻松、温暖的内容。

　　这个故事目的贯穿了他所有的剧，当然也包括这一部。

　　在本剧中，所有的医患矛盾最后都会以双向理解的方式ending。

　　非常喜欢这一段对话：医生对病患的体恤、上级对下级的责任，这种可能只存在于乌托邦的美好秩序

　　有人可能会想说，医院实际哪里会有这么多的美好结局，这不过就是［站在世界中心呼唤爱］。

　　是啊，但，不能呼唤吗？

　　爱也从来不是该被否定的东西。

　　故事讲述者可以集合现实中所有的happy ending，也可以集合所有的冲突矛盾。

　　谁能说美好结局不是现实发生着的呢？

　　不知道从什么时候开始我们的文化忌惮谈论死亡、病痛。

　　医疗题材的作品也越来越尖锐、紧绷。

　　现实题材的作品好像也走入了一条名为“深刻”的歧路。

　　冲突、追逐、流血、前苏联式电影的布光……

　　但深刻不一定是现实，现实可以很平凡。

　　新生和逝去、放弃和坚持、对立和和解……

　　在医院这个场所里里集中承载了太多人类的终极命题。

　　一个个拆解开来，也不过是一个个平凡生活。

　　医院生活是因为平凡而显得深刻。

　　只要对了表达方式，我希望所有的大众文化能够在这个艰辛的时段里呼唤爱。

　　可呼唤并不是灌输，也并不是用一种声音喊口号。

　　所以为什么我们愿意听申源浩和李友静［站在世界中心呼唤爱］？

　　正确的价值观、对于个体的关注以及独树一帜却意外很恰当的表现技巧。

　　02无用的冲突和对立

　　韩国的综艺导演大多有着一颗不安于“室”的心。

　　金泰浩的《无限挑战》绝不手软地探讨社会事件、政治、法制问题（所以能够成为真正含义上的国民综艺并不只是收视率高一个指标）。

　　李明翰、申源浩、罗英石放手《两天一夜》以后，一个成了tvn本部长、一个转行拍电视剧、一个度了个长假回来继续干着老本行，成了韩国慢综艺的大佬。

　　插句题外话，现在的tvn凝结了罗英石、申源浩一众优秀的导演，成功带出了《请回答》系列、《signal》、《未生》、《鬼怪》等电视剧硕果，综艺节目更是三时三餐系列、花样系列、新西游记系列、大逃脱系列各开各花，基本上实现了导演和编剧制作自由度最大化。