《隐秘而伟大》力邀大师级电影制作班底加盟，刻意做旧的年代服装不失质感，尤其色彩的精准把控重新诠释民国时尚。可谓是一场视听盛宴。

在热议的话题中，除了剧情的讨论外，关于这部剧的深挖也成为隐秘人观剧动力。

无论是一把伞一盘菜还是一句台词，一缕光线的变化都被剖析得淋漓尽致。

不得不说编剧太缜密了，每一处都拿捏得当。那么隐秘里的细节千千万，你品出了哪些呢？

 

擦手稿

顾耀东在游行的时候保护丁放，在奔跑的过程中弄得一身脏兮兮，他第一反应是去擦丁放的稿子，这个动作体现他认为丁放是个靠写作为生的作家，稿子对她来说一定特别重要。

 

两个“盆”

在沈青禾漏雨的房间里，当时的她因为刚知道顾耀东是警委人选 时特别生气，整个人烦躁不已，对小顾阴阳怪气，后来发现屋顶不仅漏了，而且一个盆接不过来，来来去去的挪也没用，还踢翻了接雨的盆子。

青禾本来想压着的怒火被一件小事点燃，使她噼里啪啦凶顾耀东的行为很符合生活逻辑，又完全不损坏她优雅理性，但也锋利干脆的性格设定。

试想一下她如果回来就疯狂发火，反而使人设扁平。

顾耀东走进房间后，将另一个盆子排放在地上，“这样雨水就不会落在地板上了。”

青禾自己一个盆没办法做到的事，小顾再拿来一个就做到了，两个盆并排接着雨，问题就解决了。不经意间的动作，结合剧情，这里既有爱情的懵懂浪漫，又足够成为接下来与沈青禾并肩作战的隐喻。

 

“会说话”的光影背后

第一集中，导演仅用两扇门和光影就透露出许多信息量。

顾耀东第一次来到警局，处在阴面的刑警一处大门紧闭，安静得毫无生气。

返关正对门，位于阳面的刑警二处则是大门外敞。刺眼阳光下有一群聒噪的警察正在聊天、吃鸡……

一开一闭、一明一暗、一闹一静。几处对比下来，一场警局内部的权斗大戏缓缓浮出水面，也让观众和顾耀东一样，对这里充满遐想。

 

同样，在从莫干山回上海的车上，顾耀东一侧沐浴在阳光下，而赵志勇被笼罩在阴影处，从这时候起，他们的命运注定不同了。

交代了人物此刻的内心活动，以及为人物动机走向做足了铺垫。

多数情况下沈青禾的房间被房门阻隔，顾耀东的视线和观众的视线都被阻挡。

夜晚的房间点着昏黄的台灯，显得极其狭窄，漏水的屋顶让房间潮湿，气氛压抑。

但当顾耀东以为沈青禾就是白桦的时候，顾耀东看向沈青禾，真个人物被光围绕，从此沈青禾在他的眼里“闪闪发光”。

后来的镜头中光线变得温和，镜头拉近，表示顾耀东逐渐在了解沈青禾，而沈青禾对他的看法也在慢慢改变，镜头和光线把二人关系的变化和互相接纳展示了出来。

 

小黄狗

剧中的小黄狗和拉泔水的大伯从头到尾一直都是早上的时间点出现的。

只要表现清晨时候的福安弄，经常会有他们出现，成为这条弄堂日常景象的一部分。带着浓厚的生活气息，生动又很自然。

在后来的剧情走向里，顾耀东屡次受挫，小黄狗开始有了特写，这里的阿伯还会摸摸它的头，很像安慰心灵受伤的小顾，从这里开始，小黄狗除了福安弄的标志，又有了隐喻顾耀东处境和心理状态的作用。

“在阳光里可爱的阿黄”、“淋了雨的阿黄”、“恢复元气的阿黄”，这都与顾耀东在剧中的人物状态所温和。因此，剧中的小黄狗就是一个奶狗型顾耀东！

看似闲笔的老人与狗，其实都是导演精心的设计。他们虽然从头到尾跟故事中的人物没有任何一个眼神的交流，仿佛只活在自己的世界里，但是他们是那个时代、那个弄堂里真真实实的存在，是最普通的小人物缩影。

这种专注于每一处微小细节的制作理念，让整部剧充满着温情。

 

黄玫瑰

沈青禾发现顾耀东留下了黄玫瑰，问他原因，小顾说自己很喜欢。顾耀东回屋后对着黄玫瑰微笑，然后镜头逐渐拉近给黄玫瑰一个特写。

这里的黄玫瑰也暗示着顾耀东下定决心即将跟随沈青禾做更有信仰、更有价值的事情。

韭菜

二处聚餐时，肖大头再三叮嘱赵志勇，自己的面里不要放韭菜，赵志勇表面满口答应，结果等上菜的时候，偏偏就是一份韭菜面。

后面的赵志勇给肖大头买的包子依然是韭菜馅的。

可见赵志勇并没有将肖大头的喜好牢记心中，平时的奉承和有求必应不过是自己处于弱势局面中的伪装，这也让后续赵志勇的黑化显得更加理所当然。

 

诗人席勒与电影《卡萨布兰卡》

“人要忠于年轻时候的梦想”，席勒这句话就是整个故事的核心。因此，席勒的诗集在剧中反复出现，使这句话深深立在了顾耀东心中。

电影《卡萨布兰卡》传递的是一种隐忍而深厚的情感，这也是夏继成对沈青禾的感情基调，这种复杂的情感借助电影片段来投射人物内心，把更多的解读和空间留给观众。

 

除此，剧中还有诸多细节渲染了时代特性。

例如剧中时常出现的新式布料广告，象征着女性追求时髦的趋势；大金银行外币兑换、定期存款的海报，对应着彼时通货膨胀、货币贬值的经济状况；电车上的味粉广告，也是当年“使用国货、振兴实业”的风潮印记……

 

导演王伟写道：“《隐秘而伟大》像一锅热气腾腾的海底捞，并非某种标准菜系。“的确如此。

这部剧能剖析的点有很多，视听语言、服化道水准极高，几乎没有任何一个废镜头，导演不断的用镜头艺术暗示观众剧情的走向，用最朴实的画面描绘了一个不朴实的故事。

不仅刻画了主角，连其余的小人物都十分清晰硬朗。