新锐导演葛丽泰·葛韦恪以全新的视角和理念，呈现出一部不同于以往的《小妇人》，真实与虚构交错而行，小说作者路易莎·梅·奥尔科附身于乔，在她耳边低语、哈气，拉着乔的手写作，出版长篇小说，实现她的理想

 只是，那位音乐家的转身离去，成为她一生的痛，也成为历代导演的梦魇，英俊深情的男演员们，无论将劳里对乔的情感如何演绎，都绕不过无疾而终的结局。 显然，年轻的葛丽泰·葛韦恪也没法扭转乾坤，只能再一次让乔抱着新出版的小说，做一个孤独的成功女人。

 1、新版电影《小妇人》里的乔是爱劳里的，且其生命中只有劳里一个男人。

 新版电影《小妇人》最大的亮点是，明确了乔对劳里有爱情，从他们在舞会上相遇，两人在走廊上热辣对舞，那时，乔就已经深深地种进了劳里的心里，他看乔的眼神深情而专注，后来的表白顺理成章。  

与94版不同，此片中，乔拒绝劳里时一再辩解，是自己配不上劳里，她说劳里是典型的高富帅，而自己是个土包子，长得又丑。

而94版里的乔，拒绝时就很干脆，两人之间就是友情，没有多余的东西。

新版里乔对劳里的感情线清晰而明确，和劳里在一起跳舞、滑冰，做所有年轻爱侣在一起做的事情，她喜欢和劳里在一起玩，但没意识到这就是爱。

劳里的求爱，让她措手不及，搞不清楚自己的真实情感，所以拒绝了。

此后，去欧洲当家庭老师时，遇到哲学教授费道林，两人之间并不愉快，教授认真、死板，直白地指出她小说的问题，她不高兴，与他大吵，两人不欢而散。

自始至终，两人都没有深情地对视，或互动的语言，只有同事之间的客气与疏离。  

而乔和劳里之间有多次眼神和言语交流，劳里站在她家院子里，深情回望她所在的窗格；她与劳里对舞时的兴奋；劳里求爱时，眼底满是被爱燃烧的激情，她的慌乱，口不择言，不断地解释与歉意；几年不见，再次见到劳里时的激动难抑，几次欲言又止，劳里明白她眼里的东西，不敢承接，低着头说自己结婚了，与艾美。  

乔深受爱情的打击，站在小河边，看河水静静地带走她的表白信，悲伤与绝望，她生命里唯一的爱情就这样随风而逝。

 2、乔专注于写作和爱家人，忽略了对劳里的爱。  

新版影片更注重乔的成长和责任，她家里经济条件不好，父亲参加南北战争，一去不返，食物短缺，没有经济收入，乔做梦都想着挣钱，为母亲分担养家糊口的任务。

她全身心投入写作，为一篇小稿子见报而兴奋不已，几块钱的稿费成为她写作的更大动力，她更加热爱写作。

父亲受伤，母亲去陪她，乔剪自己的头发卖钱，为母亲凑路费；贝丝热爱音乐，但家里买不起钢琴，她说服邻居，让贝丝每天去他家弹琴；艾美掉进冰窟窿，她疯了一样去救她，早已忘了艾美因嫉妒烧了她手稿的事；

梅格嫁给贫穷的家庭教师约翰，乔为她担心。 

她远赴纽约做家庭教授，贴补家用，她热爱写作，渴望出版，挣取更多的版税。  

唯独，她忽略了劳里，劳里年轻、健康、有钱，生活无忧，因此，她无需担心，更不用想着帮他。也许，在她眼里，这样的劳里是根本不需要她的，劳里的求爱只是一时冲动，好玩，无关情感。

就像一次舞蹈，一次滑冰，两人的欢笑，眼神的对视，过了就过了。

 3、当家人一个个都离她而去时，乔才意识到自己对劳里的感情，但为时已晚。  

直到梅格嫁人了，贝丝死了，艾美又远在巴黎，多年来的责任和负担一下子缷去了，她没有感到轻松，反而是孤独。

她既不想像梅格简单平庸地活着，嫁一个穷人；也不想像艾美那样，整天想着嫁个有钱人，一下子跳出贫穷的窠臼，一劳永逸。  

她想写作，想出人头地，也想有个肩膀，让她可以依靠。

劳里从心底一跃而出，笑着跳着，深情而热烈，他曾经向她表白，她想接受，现在还来得及吗？

 悲剧一向比喜剧更震撼人心，这部片子也不例外，100多年的岁月蹉跎，多位优秀导演，无论男的女的，都无法改变片中乔的爱情结局，注定是失去，是错过。也许，只有这样，才能成就她成为一名出色的作家。

影片的最后，乔成功了，抱着自己新出版的长篇小说《小妇人》，这时，观众才醒悟，乔不是乔，而是《小妇人》的真正作者路易莎·梅·奥尔科特。

她的家庭，她的写作，她的爱情，和乔合而为一。 

所以，这更像一部纪实电影，借助乔的回忆，讲述了路易莎·梅·奥尔科特的一家人，她的母亲和姐妹们，她生命中最重要的男人劳里。

实际生活中的劳里，只是路易莎在欧洲旅行时遇到的一位音乐家，他们彼此暗生情愫，却又擦肩而过。  

片中，劳里娶了艾美，也许，是作者想要以这种方式，让这位音乐家靠自己更近一点。是另一种得到。

 一个人不能太贪心，情场失意，商场才会得意，没有与劳里的错过，也许，就无法成就《小妇人》。 

出版商对小说结尾的固执要求，看似是在迎合大众，但又何尝不是一种对乔的情感慰藉。毕竟，人是情感动物，需要人生中的另一半，一个人的生活太凄清太孤独。  

乔在贝丝死后的那一场大段独白，让人落泪、心痛，小说的结尾看似勉强，商业化目的更为明显，但毕竟慰藉了吃瓜群众，他们需要一个更加完整圆满的乔，和故事。

 导演葛丽泰·葛韦恪也需要，她打破以往的平铺直叙，采用倒叙和回忆，更抒情更文艺的方式，缓缓地打开了小妇人们的情感世界，一次又一次，乔们的欢笑和眼泪，在时光机中流转，感动了一代又一代人。