迪斯尼版《花木兰》网络评分只有4.7分，网友一边倒地否定这部由西方人理解中的中国花木兰，所有的改编变成了无中生有的臆想，还有各国文化和民俗风情的硬性混搭，愣是将花木兰打造成了一个会巫术的神，一个武林高手，一个打不死的小强，这让国人严重不适，甚至愤怒。 

新版《花木兰》引起了国人的种种不适，所以扑街，不关刘亦菲的事，文化差异才是罪魁祸首。    

1.迪斯尼版《花木兰》起了国人的严重不适。

首先，是时代背景与事实严重不符，当时是南北朝，作为北魏国子民的花木兰，替父从军，其实是为北魏国出征，百姓称国君为可汗，而不是中原人称皇帝时的陛下，也不是柔然人口口声声的帝国皇帝。

影片中皇帝国中宽衣敞袖，典型的汉民服饰，小桥流水，气候温暖，充满南国春色的旖旎风光，与战场上的冰川和荒漠形成鲜明的对比，完全不符合当时北魏政权建都于山西的地理环境。

其次是胡乱臆想花木兰的成长环境，导演妮基.卡罗对中国历史和民族文化的知识有限得可怜，根本分不清南方北方，更别说那么多少数民族，想当然地以为中国只有气象万千的盛唐和旖旎的南宋。

愣是将一场少数民族之间在黑水河一带的残酷战争，拍成了一场小女儿情态式的武侠风光片，还臆想花木兰小时候就与众不同，喜欢做一些出格的事，像个男人一样。

熟不知，花木兰是鲜卑族人，这个民族天生善骑射，对女孩子也没有像汉人那么多的约束，像捉鸡、拍蜘蛛这样的事情，对他们来说稀松平常，根本不算个事。影片却认为唯有此，才有后面的花木兰为父出征。

试想，如果花木兰从小循规蹈矩，像个汉人家的小女儿，整天大门不出二门不迈，别说舞枪弄棒，连简单的农活都干不了的话，她如何混到全是男人的军营，连续十二年征战，还能毫发无损地荣归故里？

这段想像老套、可笑，甚至显得幼稚、做作，不仅毫无新意，与故事剧情的进展也毫无助益，与人物的性格更是完全不符。

西方导演妮基.卡罗还想象出花木兰在围屋村长大，这让熟悉花木兰故事的中国人更加不适，中国江西、福建一带典型的建筑居然让她搬到了寒冷的北方，还让马背民族在这样的地方出生长大。

若果真如此的话，花木兰的马术从何而来呢？

第三，《木兰辞》中的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，被一字不拉地贴、抹、画在了木兰的脸上，花木兰像个日本艺妓般，穿着色彩艳丽的服装去相亲，这样的女人也只能吓吓男人而已。

妮基.卡罗对中国诗词和民俗文化的理解，真把人气笑。

第四，影片中东西方民俗文化的大杂烩，日本的艺妓妆，朝鲜族的服装、围屋村的建筑，北国风光，南园春色，西方受迫害的女巫文化等等，都是对花木兰故事的臆想，不伦不类，莫名其妙。

剧中巩俐所饰演的女巫，是典型的受西方男权社会迫害之后的形象代表，她仇恨男人，渴望受到尊重，还想进入权贵阶层。

但这一切于她是天大的奢望，她为柔然国立下汗马功劳，却被柔然头目博里汗牢牢地踩在脚下，受尽了侮辱和伤害。

于是，她转而寄希望于花木兰，不惜毁灭自己，成就木兰。

这样一来，花木兰的成功就有了女巫的元素，巫术也如影随形，那只凤凰看似亮丽、阳光，其实也是某种巫术的影射。

加之，花木兰的功力和抗击值在影片中几乎达到了顶峰，甄子丹、李连杰这样一干武打明星，也成为陪衬，尤其李连杰，只有睁眼睛动嘴唇的本事，一次出招的机会都没有。

于是，花木兰又成为一代武侠高手，她与博里.汗的打斗，在惊险程度上完全等同于一部武侠大片。

想想，小女子花木兰，在中国近2000年的发展历史中，只是堪堪地女扮男装，混进满是男人的军营里，像个男人一样吃住，打了十二年仗，隐忍了十二年，毫无无损地荣归故里。

而在西方导演的眼里，这样的真人是不存在的，她一定是神，是女巫，是身怀绝技的大侠，唯如此，她才能活下来，才是真正的传奇。

但在中国观众的认知里，这样的改编纯粹是生编乱造，完全颠覆了传统文化中的那个勇敢、美好、坚韧的花木兰形象，所以他们并不买帐，扑街是毫无疑问的。

2，刘亦菲的演技让人眼前一亮。

有部分观众认为，是刘亦菲的演技使影片遭遇滑铁卢，这一点我不敢苟同。

刘亦菲在此片中的表演可圈可点，她以沉稳、冷静而淡然的表演模式，较好地诠释了一个亦神亦人的女战士形象。

她相亲时的无奈，初进军营时的种种不适，战士们开荤腔时的尴尬，与宏辉对战时的自信，女孩儿家的害羞，战士时的坚韧，被误会时的难过，厮杀时的沉稳，面临死亡时的漠然等等，都被刘亦菲拿捏得恰到好处。

她演出了层次和内涵，观众时刻都能感受到她内心的波动，真实自然，毫无矫揉造作，也无歇斯底里，竭力表演的痕迹，这在一个以神仙姐姐著称的年轻演员身上，真是难能可贵。

3，新版花木兰直接以女装参战，有创新。

影片中，花木兰的女扮男装很快暴露，经过短暂的纠结和惩罚后，她从女巫的口中得知皇帝被俘的消息后，才获得被重新认可的机会。

注意，这里是以女性的身份获得认可，并被允许参与营救皇帝的战斗，此后，在战斗中，她一人孤军奋战，与博里.汗单打独斗，并获得最终胜利，受到了帝国最高掌权者的注目和青睐。

到此时，花木兰才真正蜕变成长，成为一位真正的帝国军队的军人，并和男人一样获得皇帝的封赏，虽然，她两次都没有接受，但毕竟，她是以女人的身份获得了认可。

这是对传统花木兰故事的一种颠覆和创新，不论西方还是东方，在古代，中世纪社会里，女性都是男性的附属品，没有自主能力，也没有出外谋生的机会，更不用说参与战争、为国立功、获得封赏了。

花木兰的故事之所以流传至今，主要是因为她女扮男装，这在古代社会听起来不可思议，是一个传奇，可以满足人们的好奇心，当然，也在某种程度上，为女性扬眉吐气了。

毕竟，有这样一位女性和男人一样，上了战场，立了战功，受到了皇帝的封赏，这在当时，已经是巨大的进步了。

妮基.卡罗则让这种进一步更上一层楼，花木兰就是女性，她本身就有十八般武艺，可以比男人更聪明，武功更高，立下更大的功劳，得到帝国最高掌权者的欣赏。

在她这里，女人完全和男人完全平起平坐了，再也没有人因为她是女性而提出反对意见，男人们也在欣赏她接纳她，希望她成为自己阵营里的一分子。

总算，年轻的妮基.卡罗找到了一点新意，给花木兰的故事打开了一扇窗，也许，后面，会有更多的创新和改编，相信，只会更好。